O filme “Cadáver” (“The possession of Hannah Grace”) é um novo thriller de Hollywood que chegou aos cinemas no final de novembro de 2018. O que a maioria dos espectadores não sabe é que é o primeiro longa-metragem de Hollywood a ser rodado em uma câmera full-frame mirrorless , a Sony a7S II .

O filme é sobre um “exorcismo de choque” que sai de controle e termina mal.

O produtor executivo Glenn S. Gainor estava procurando por combinações de equipamentos que permitissem à equipe “força” a imagens filmadas em um cronograma de produção apertado. Ele decidiu usar a Sony a7S II, que atualmente custa apenas US $ 2.200 (somente o corpo da câmera), e as lentes anamórficas Vantage Hawk 65.

“Eu sabia que o A7S II da Sony tinha um sensor full frame e podia capturar em 4K”, diz Gainor. “E eu sabia que tínhamos que fazer o filme de uma maneira que se encaixasse em nosso cronograma e orçamento. Eu já estava familiarizado com a Vantage, então montamos tudo e fizemos um filme de uma forma que nunca foi feita antes ”.

As lentes Hawk 65 tem uma abertura de 1,3x nas fotos, permitindo que a equipe capture imagens widescreen de 2,40: 1 no sensor 16: 9.

Havia 6 lentes no set durante a produção (40mm, 40mm, 60mm, 60mm, 95mm e 95mm), e uma vez que o Sony a7S II é uma camera barata em relação às câmeras comumente usadas em Hollywood, a equipe decidiu manter um Sony A7SII  montada em cada uma das 6 lentes. Em vez de trocar as lentes, as cameras ficavam montadas com as lentes e o conjunto era trocado mais rapidamente.

“Nós tínhamos quatro ou cinco câmeras prontas a qualquer momento, então fomos capazes de pegar e gravar”, diz Gainor. “Nós nunca tivemos que esperar pela troca de lentes. Eu acho que o sensor full-frame é onde a indústria está indo. Dadas as tendências das câmeras digitais e a importância das lentes, você poderia argumentar que este é o futuro do cinema ”.

O diretor de fotografia Lennert Hillege diz que o maior desafio com o a7S II foi a compressão, mas ele acrescenta que a perfeição técnica não era o objetivo.
“O maior desafio foi a compactação de 8 bits da câmera”, diz Hillege. “Não é como uma filmagem convencional que estamos acostumados com a ALEXA. Definitivamente há limitações a serem percebidas, mas a imagem é espetacular.
“Se você trabalha com um diretor que quer filmar um anamórfico e trabalhamos com um produtor que realmente quer mudar toda a visão de como filmar um filme cinematográfico, a perfeição não é o objetivo mais interessante. É como você está contando a história e se isso funciona. ”